《红楼梦》里贾迎春住在紫菱洲中的缀锦楼，缀锦楼室内轩窗寂寞，屏帐倏然，门外荇翠菱紫，冷漠凄凉，是贾迎春“误嫁中山狼”悲惨命运的形象写照。
贾迎春是贾府二小姐，贾宝玉的堂姐，书中第三回，贾迎春与探春、惜春同时出场，她是一位美丽的女子，但是天性懦弱，才情平凡，对什么事都处之淡漠，没有什么感情，书中所说：
“肌肤微丰，合中身材，腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲……从小厮兴儿之口得知，暗地里说她是二木头，戳一针也不知嗳吆一声。”
缀锦楼书中第73回，贾迎春底下的婆子丫头们，明里暗里欺负她，身位主子的她竟然毫无招架之力，由着她们欺负，她的懦弱就连身为丫头的司棋和绣桔都看不下去，要将她被婆子偷去的攒珠累金凤要回，她却立刻制止说：“罢，罢，罢，你不能拿了金凤来，不要牵三扯四乱嚷。我也不要那金凤了，便是太太们问时，我说丢了，也妨碍不着你什么的，出去歇息歇息倒好。”后来，性情刚强的探春为她出头周旋，可她竟然无动于衷，书中有说：
“当下迎春只合宝钗看《感应篇》故事，究竟连探春之语亦不曾闻得。……黛玉曾经打趣说她：‘虎狼屯于阶陛尚谈因果。’”
贾迎春这样的反应似乎已经不仅仅是老实懦弱的问题，更多的可能还是她那心如死灰，了无生趣的心理状态。反观探春与迎春出身相似，性格却是刚强，也极有主见，所以说性格决定命运，和所谓的出身并没有绝对的关系。
贾迎春在出嫁前一直住在紫菱洲缀锦楼里。对于缀锦楼书中没有详细描述，而对于紫菱洲，书中第79回有一段描述是这样的：
“（宝玉）天天到紫菱洲一带地方徘徊瞻顾，见其轩窗寂寞，屏帐萧然，不过有几个该班上夜的老妪。再看那岸上的蓼花苇叶，池内的翠荇香菱，也都觉摇摇落落，似有追忆故人之态，迥非素常逞妍斗色之可比。既领略得如此寥落凄惨之景，是以情不自禁，乃信口吟成一歌曰：池塘一夜秋风冷，吹散芰荷红玉影。蓼花菱叶不胜愁，重露繁霜压纤梗。不闻永昼敲棋声，燕泥点点污棋枰。”
移步换景此时，贾家渐渐势微，已经出现了败落的迹象，宝玉又是多愁善感，这般境物描写，看上去不免有着几分寥落凄凉，而事实上，缀锦楼所处的紫菱洲位于省亲别墅的东侧，与藕香榭隔水相望，东部靠山，西侧临水，垂花门建得非常漂亮，而其中的游廊，东侧依山势而建，随着园景而曲折，与周围的亭台楼阁相互呼应，让人在曲折的行走其中能够感觉到美轮美奂的园景变幻，“移步换景”，充分体现了中国园林的古典美。
游廊所谓游廊园林建筑的重要组成部分，它与山、水、景物有机结合，情影交融，构成优美的风景画卷。它主要功能就是“游走”，浏览的走廊，相对于其他建筑来说，游廊就像是线，它不仅可以遮风挡雨和通道的实用功能，而且还能增加园林景深层次、分割空间，是组合景物和园林趣味的重要设置。
伸向水中，又称水廊游廊伸向水中，又称水廊，附近高低起伏着各式亭台楼阁，不论远观还是近瞧都十分的赏心悦目。走累了，可以在廊中休息一会，静静地欣赏水光山色，这里游廊伸出了水面，与水上空间半隔半连，让人有种置身水中，又在水外的玄妙之感，此时的水越发显得深幽，韵味悠长。
风景游廊连接的红涵碧饮亭是建在水中的方亭，与游廊相连直通岸边，游廊与方亭浑然一体，几乎形成水中长廊。对于在游廊里的人来说，游廊外，山石水木，亭台楼阁，处处是景，对于游廊外的人来说，游廊与周围的景致浑然一体，相映成趣，本身便是一道美丽的风景线，廊与水相融，温婉不失大气，华美而不失内涵。
游廊是建筑也是风景中国建筑的古典美就是这样，会将每一处建筑都作为一种风景要素加以考虑，使之和周围的山水、岩石、树木等融为一体，共同构成优美景色，风景是主，建筑是风景不可分割的一部分。游廊是建筑也是风景，它狭长通畅，曲折空透，联结景区和景点，其中的廊柱还具有框景的作用，使得每一步景观都能达千变万化，引人入胜游览效果。
建筑是风景不可分割的一部分站在紫菱洲的游廊之上，望着四周秀丽的风景，心旷神怡之余，让人不由自主想到贾迎春的可怜命运，她的悲剧结局，固然有着其无法自主的部分，但更多的还是她的自我放弃，对一切不公，都冷眼看之，不为别人抗争，更不为自已抗争，一切听之任之，就像紫菱洲水上的芦苇丛密和菱花，一生飘摇，虽然美丽，但是美的到底有些凄冷，让人感叹不已。
