因为一场突如其来的新冠肺炎疫情，年的春天注定是一个与众不同的春天。在这个春天里，我们被病毒“囚禁”了起来。在“闭关”的日子里，我依然向往春天，憧憬春天，等待春天，寻找春天。既然不能出门感受春天，那就在诗词里“春游”一番吧，也许会别有一番滋味。徜徉在唐诗春天的百花园里，随手拂到摇曳在春天枝头的一朵“迎春花”，便是孟浩然的《春晓》。“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。”诗人用清新朴素的笔调写出了春天的清新与灵动。不知不觉，一觉到天明，窗外鸟鸣啾啾，声声清脆婉转，天籁之音，令人陶醉。春光如此美好，怎可辜负？诗人正准备去庭院赏春，突然想起昨夜风吹雨打，娇艳的花儿落了不少吧？春花往往是春天美的象征，诗人爱春惜春之情油然而生。清新的诗句，优美的意境，令人回味无穷。同样是春天，贺知章看到的不是春晓，而是柳树：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”诗人以独特的视角，将赏春的目光聚焦在柳树上，以小见大，见微知著。诗句运用比喻、拟人修辞，生动形象地描画了生机盎然的“春柳图”。吟咏着诗句，脑海里便浮现出玉树临风的柳树立于湖边，随风舞动的柳条，柔媚多姿。在贺知章的诗句里我们感受到了春天的柔美。同样的春天，同样的人，不同的心境看到的春色便不同。让我们跟随杜甫的足迹，来到“组诗花园”——《江畔独步寻花七绝句》七首全是寻花、写花，“江上被花恼不彻”，因恼花而寻花；“稠花乱蕊畏江滨”，江滨繁花之盛跃然纸上；“多事红花映白花”勾勒出红花白花的交相辉映；“东望少城花满烟”，遥望少城，花满如烟；“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”，黄师塔前“桃之夭夭，灼灼其华”；“不是爱花即肯死，只恐花尽老相催”爱花惜花之情油然而生。这组诗里，最爱“黄四娘家花满蹊”，在这首诗里，我看到一个格外明媚的春天。某年某月某日，大诗人杜甫独自漫步江畔，不经意间走到了黄四娘家门前的小径之上，一番生机盎然的景象留住了他的脚步——“黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。”一切景语皆情语，竞相绽放的繁花，留恋轻舞的戏蝶，还有那自由自在婉转歌唱的娇莺，相映成趣，共同言说着春日的美好，共同绽放着生命的美好！这首《江畔独步寻花》带着我们寻觅、发现，繁花似锦的明媚春色便是寻觅后的惊喜。如果说“黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。”带给我们的惊喜是简单与朴素，那么“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”带来的惊喜则多了一份厚重与悠远。在离乱之中的阳春三月，诗人看到“国破山河在，城春草木深”的满目苍凉，“感时花溅泪，恨别鸟惊心”刺痛了诗人忧国忧民的心。当诗人喜闻唐军收复河南河北时，在美好的春日里，诗人和着热泪挥笔写下“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡”的潇洒与快意。诗圣笔下的春天有清新欢快，有厚重悠远，有沉郁伤感，有潇洒快意。品其诗，赏其春，悟其情。在杜甫的诗句里，我们感受到的是：同样的春天，不一样的情怀。唐诗的春天百花盛开，欣欣向荣。君爱哪一枝？皆由自己采。如果说唐诗里的春天是万紫千红，那么宋词里的春天就是清新淡雅。晏殊的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。”悠悠不尽的哲思耐人寻味。“红杏尚书”宋祁的《玉楼春·春景》可以说是宋词里不可多得的描写春光的名篇佳作。“东城渐觉风光好，毂皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。”词人寓情于景，一幅生机盎然的春光画卷跃然纸上。一个“渐”字既暗含了春色渐浓之意，也点出了词人是“逐渐”为东城的春光美景而沉醉，以致于湖水泛起波纹都认为是在欢迎自己。船移境换，绿杨翠柳，茂密如烟，即使有些许寒意也并不能阻挡美好的春光。一个“闹”字，寓动于静，既写出了杏花盛开之灿烂，蜂飞蝶舞之繁忙，也流露出了词人置身盎然春景中的喜悦之情。秦少游的《满庭芳》之春色堪比词中春色之翘楚。“晓色云开，春随人意，骤雨才过还晴。古台芳榭，飞燕蹴红英。舞困榆钱自落，秋千外、绿水桥平。东风里，朱门映柳，低按小秦筝。”雨后的春日清晨，天随人愿，云开天晴，春雨带来的芳香气息扑面而来。词人信步游走，只见开阔的古台上风光无限，繁花似锦的近水小楼春意盎然；燕子高低四飞，倏尔穿过花丛，把粉红的玫红的紫红的花瓣纷纷踢落；榆荚随风飞舞，慢悠悠地掉落地上；经过一夜春雨，河里的绿水已经涨到与桥齐平了。好一幅春日新晴图！如此明艳清新的春天，怎能不令人心生欢喜？我虽然无法走进春天，无法拥抱春天，但是，在唐诗宋词的春天里畅游一番，如痴如醉，流连忘返。如此，足矣！
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