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当年的87剧组，聚集了一大批风华正茂的年轻人，《红楼梦》的热播为她们带来了极高的知名度，同时为她们打开了通往新世界的大门。门外的迤逦风光，跟她们之前经历过的截然不同，无比令人神往。
结束了电视剧拍摄的她们，大多数怀揣着“演员”梦，希望能够在这条路上走得更远。
大家都以为，有电视剧光环的加持，这条路她们应该走得顺风顺水，可事实远非如此。
我们先来盘点一下她们后来的演艺经历。
最重要的两大女主，“宝姐姐”和“林妹妹”是好朋友，在《红楼梦》之后她们还合作过《家春秋》，陈晓旭饰演钱梅芬，张莉饰演鸣凤。电视剧虽然获奖了，但她们二人的角色却反应平平。后来她们一个经商，一个留学，都做到身家过亿，但是演艺这条路并没有走通。
“元春”成梅演了部《聊斋》之后也去留学，改行做了保险。
第一个“迎春”金莉莉上了中戏，跟巩俐、史可是同学。第二个“迎春”牟一和“妙玉”姬玉一起拍了电视剧《北飞行动》之后经商了，而姬玉去了中戏进修。
金莉莉、姬玉这两位念了中戏的姑娘倒是一直有作品问世，但也都没翻起什么水花来。
“探春”东方闻樱有点特别，她本来就演过电视剧，后来还念了广播学院，但也很快放弃了演戏，专心做起了制片人。
“惜春”胡泽红曾是王文娟大师的弟子，她先是回了越剧团，后来也经商了。
“凤姐”邓婕的“宜妃”固然也深受大家喜爱，但说实话演技上并没有突破，又早早地做了张国立背后的女人，她本是这一批人里面最具表演天赋的一个，实在是可惜。
最让人感慨的是“湘云”郭霄珍，屡次考电影学院不中，几番南下北上，始终未能实现梦想，最终还是回到本行，做了黄梅戏老师。
丫鬟里面，“袭人”袁玫去了广东电视台，拍过一些电视剧，很快也做了制片人。“鸳鸯”郑铮有过一些作品，还得过奖，她也是上过中戏的。
总结一下，这么多人里，只有极少数几个上过中戏的坚持了下来，有作品，但没有大的影响。
怎么会这样？
答案还要回到当年的剧组去找。
当时的这批年轻人，来源各不相同，绝大多数是“小白”，文化水平不高，演电视剧的经验为零。
而拍摄《红楼梦》其实是个极为艰巨的任务，一边要给她们补上相关的文化知识、训练她们的言谈举止，一边还要帮助她们找到人物的感觉，手把手教给她们怎样进入角色，于是剧组不得不采取了“速成”的办法。
这条“捷径”的理论基础是这样的——人生下来都是一样的，都是“天性”的人，饿了要吃饭，渴了要喝水，不舒服了要哭闹……每个人不同的性格和行为方式是后天“异化”形成的，每个人的“天性”被后天不同的物质条件、不同的生活环境改变了……
基于这条理论，剧组要求演员们先给自己要饰演的角色做性格分析，分析每个角色“异化”的“途径”；然后做自己的性格分析，分析自己后天被“异化”的过程……分析的目的是找到两者之间重合的部分，重合的部分越多越好……表演的时候，重合的部分，就“演自己”……
说白了，其实就是演员尽量“演自己”，再辅以种种技术手段来补足其余部分。就这样，87版居然拍成了几十年来没有人超越的所谓“经典”。
然而学习过程中的“速成”是不可靠的，成也萧何败也萧何，这些年轻人虽然塑造了一群各有特点、极具辨识度的鲜活人物，然而，她们其实并没有真正学会“表演”。
不是每一部戏都能这样演“自己”，也不是每一部戏都有条件花这么多时间、做这么细致的工作、手把手教她们“表演”。
更重要的是，人在最初接触某个行业时形成的习惯，除非接受系统严格的训练，否则是很难改变的。
这就是我们后来看到的，陈晓旭演的梅表姐还是林黛玉，没有林黛玉的角色了，她也就无戏可演了。
就这样，《红楼梦》为她们打开的大门又关上了。好在已经见过世面的她们并没有回头，她们继续前行，摸索着，又打开了另外一扇门。
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#87版红楼梦#
