《红楼梦》之贾家三艳中，惜春的笔墨是最少的，因为她年龄最小，包括曹公重点刻画的第3回“林黛玉进贾府”，对惜春的描写也只不过是简单的一句：身量尚小，形容未足。而对于读者而言，对惜春的印象更是微乎其微，她貌似永远存在于“众姊妹”这个称呼中，充当着背景墙，读书读至末尾，突然才发现这位惜春姑娘居然选择了出家，但她为何要出家？她的心理上究竟经历了什么？这是值得我们细细分析的。惜春的身世、生长环境等方面，之前已有诸多论者分析过了，笔者谨以“惜春画年画”为切入点，来窥探惜春的心理成长。《红楼梦》第40回“史太君两宴大观园，金鸳鸯三宣牙牌令”，彼时刘姥姥二进荣国府，受到贾母的优待，并携众姊妹陪着刘姥姥畅游大观园。期间刘姥姥见大观园景色壮美，那景儿跟过年贴的年画似的，于是禁不住感慨“我今儿也到画儿上逛了一遭”，贾母心血来潮，素知惜春会画画，便提出让惜春以大观园为原形，画一张年画：贾母听说，便指着惜春笑道：“你瞧我这个小孙女儿，她就会画。等明儿叫她画一张，如何？”刘姥姥听了，喜的忙跑过来，拉着惜春，说道：“我的姑娘！你这么大年纪儿，又这么个好模样，还有这个能干，别是个神仙托生的罢。”——第40回贾母为何要让惜春画年画，说得直白些，其实就是为了显摆一番。事实上，贾母根本没有询问惜春愿不愿意画，能不能画，她老人家在完全不知道惜春绘画实力的情况下，就强行给她接了这么个大活儿！而面对当时刘姥姥、贾母以及众姊妹都在场的情况，惜春无法说出自己的真实想法，而一到了后来真的要作画的时候，问题就一个个接踵而至，譬如第42回，惜春就曾直言以自己的绘画技术根本画不了这幅大观园行乐图：惜春道：“原说只画这园子的，昨儿老太太又说，‘单画了园子，成个房样子了。’叫连人也画上，‘就像行乐似的才好。’我又不会这工细楼台，又不会画人物，又不好驳回，正为这个为难呢！”——第42回紧接着到了第50回“芦雪广争联即景诗，暖香坞创制春灯谜”，贾母亲自前来暖香坞，催促惜春快点画画：大家进入房中，贾母并不归坐，只问：“画儿在哪里？”惜春因笑道：“天气寒冷了，胶性皆凝涩不润，画了恐不好看，故此收起来了。”贾母笑道：“我年下就要的，你别托懒儿，快拿出来给我画。”——第50回其后，贾母返回路上，因见薛宝琴雪下捧梅甚是好看，第二天便又给惜春添加了新的绘画任务，惜春虽觉得为难，但又无法拒绝：次日雪晴。饭后，贾母又亲嘱惜春，“不管冷暖，你只画去，赶到年下，十分不能便罢了。第一要紧，把昨日琴儿和丫头、梅花照模照样，一笔别错，快快添上。”惜春听了，虽是为难，只得应了。一时众人都来看她如何画，惜春只是出神。——第50回贾母对惜春、黛玉的态度形成了鲜明的对比，对林黛玉，贾母生怕劳累到她，甚至连最基本的针线活都不让她做，连最为温厚的袭人都忍不住说了闲话：饶这么着，老太太还怕她（黛玉）劳碌着了，旧年好一年的工夫，做了个香袋，今年半年，还没见拿针线呢。（第32回）可对于惜春，贾母却今天安排个年画，明天又安排个“雪下捧梅图”，并近乎用命令式的口气叮嘱她：你别托懒，我年下就要，赶紧给我画。单就贾母此做法，俨然没有做到“一碗水端平”，黛、惜两人皆为孙女，但老太太“爱恨分明”，对黛玉宠溺有加，对惜春却多了几分严格，从某种意义上来说，贾家内部的部分矛盾，跟老太太的偏心是有一定关联的。而贾母恐怕也没有想到，自己给惜春安排画年画的任务，反而把惜春往“遁入空门”的路上越推越远，正如曹立波先生对惜春的评价：描画大观园是惜春因色见空，看破红尘的重要契机。正如王荧荧之文《撵走入画，惜春其实有苦衷》（年2月载《东方艺术》）中对惜春所做年画的详细阐述：调和颜料，度量方寸，构思画面，然后一笔一划，将景、物、人铺陈。精致的笔触。绚丽的色彩，或能引来观者的赞叹。而画者自己心下明白，这一切皆是苦心经营。于白纸上，无中生有。色相再美丽，也不是真的，笔笔刻画的，是机心、人力。可以说，绘画这种艺术活动，天然便于参禅悟道。在“四春”中，让信佛的惜春长于绘画，曹公应是有整体构思的。对惜春而言，画这幅年画最大的障碍不是技术因素，而是心理因素，她参禅顿悟，早已对世间“一切终究是白茫茫一片真干净”的真相了然于心，她知道色相再美，终究成空，而一旦有了这样的心理，下笔便难了，因为她已经打心底不认同笔下的风景。《红楼梦》第5回，贾宝玉梦游太虚幻境，亦看到了惜春的判词，上写道：勘破三春景不长，缁衣顿改昔年装。可怜绣户侯门女，独卧青灯古佛傍。首句“勘破三春景不长”亦可看作“看破三春景不长”，惜春是贾家四春中，思维最为冷静理性，眼光最为冷酷精准之人，《红楼梦》全书中，元、迎、探三春都曾有流泪的描写，唯独惜春没有。第18回“元妃省亲”，元春从少女时期便被送进宫中，虽被册封贤德妃，但终究不能享天伦之乐，故而省亲时，一见到贾母、王夫人等人，眼泪簌簌而下；第80回“迎春误嫁中山狼”，二姐姐迎春回家之后，便哭诉孙绍祖的荒淫无道，将家中丫环媳妇悉数淫遍，并动辄打骂迎春，将其撵到下房睡觉；第74回“抄检大观园”，探春眼看着贾府摇摇欲坠，可在这种情况下，王夫人居然发动抄检大观园，抄起自家人来了，探春流泪叹道：我们这样的士族大家，只有从内部抄起，才会真的会一败涂地；这三位姐姐的最终结局：元春死于政治角斗，迎春被孙绍祖折磨致死，探春被当做和亲的工具，远嫁他乡，当轮到惜春自己的时候，她的命运难道能有所改写？惜春的冷眼旁观，帮助她看清了这一切，这也是她最终遁入空门的重要契机。但不可否认的是，那副年画，对惜春的顿悟心理具有很重要的催化作用：画作画得再好，它的前身终究是一张白纸，纵然苦心造诣画出一幅绝世之画，也禁不起一根火柴的摧残，就像赫赫宁荣两府，一朝被抄家，真似树倒猢狲散，一切皆成空。所以很有意思的是，惜春的这幅年画一直没有画完，直到前80回结束，再也没有提及这幅年画的踪影。亦有论者指出，这幅年画可能已经被画完，到了后40回结局，贾家被抄，惜春、贾宝玉等人于乞食中重新见到这幅年画，心中百感交集，最终悬崖撒手，亦未可知。但这些，终究只有曹雪芹自己才知道了。本文乃“红楼不红”原创，未经授权请勿转载，本文引文均来自《红楼梦》脂砚斋批评本80回，图片来源于网络，如有侵权请及时联系删除，谢谢！
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