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文/婉兮图/网络
1
贾府的媳妇分两种。
一种是门当户对的大家闺秀，比如贾母、王夫人、王熙凤。
她们被风风光光娶进门来，管账管家管下人，通身都是当家主母的气派。
另一种则门第较低，身份地位都差了一截儿。比如贾珍的妻子尤氏，以及荣国府的大太太邢夫人。
邢夫人出场早，但存在感并不强，以至于许多人都会忘记：她是荣国府的长房长媳，是王熙凤法理上的婆婆。
许多人猜测，她不是贾赦的元配夫人。
贾赦第一次娶妻，贾府正当鲜花着锦、烈火烹油之时。作为承袭爵位的长子，他的妻子必定千挑万选，家世门第、样貌才干、脾气秉性一个都不能少。
这样的标准，邢夫人远远达不到。
曹公虽不曾明言，但她娘家的一切都是印证。
邢家曾租了庙里的房子长住，多年都置办不起房产，最后生活无着，还找上门来求接济。
侄女儿邢岫烟，大雪天只穿一件单衣，冻得缩肩缩背，在一众小姐间“鸡立鹤群”。还是王熙凤和平儿动了恻隐之心，才得了件过冬的厚衣裳。
由此，我们可以粗略推算出邢夫人的娘家家境。
自然不是刘姥姥式的穷苦人家。
毕竟邢夫人出嫁时，曾带出了许多家私，还有陪房、有下人，一穷二白的可能性并不大。她的兄弟酒后吐真言，也曾说自己家底丰厚，可年幼时发生了变故……
当然，这在贾史王薛四大家族面前，完全不值得一提，根本谈不上门当户对。
除非是做填房。
填房带着退而求其次的意思，各方面要求都能降低不少，只要家世清白指标及格，也就马马虎虎娶进来算了。反正娶她的目的，也只是操持家事，不指望强强联合。
第二次和第一次是不同的。
后者庄重神圣，前者却简单许多、随意许多，也轻慢许多。
2
第一次出场时，邢夫人已跨入中老年行列。
所以，她的过去无从追究。当初嫁进贾府的心情和细节，也就沉没进了苍茫的岁月深处。
我们看到的，是个抠门、冷漠、自私，还略显歹毒的刻薄女人。
重头戏发生在第四十六回。
贾赦好色，看上了母亲身边的丫鬟鸳鸯，便把纳妾一事交给夫人去办理。
邢夫人接下任务，先找了儿媳王熙凤当马前卒。王熙凤委婉劝说，将利害关系一一分析：第一、老太太离不了鸳鸯；第二、老太太看不惯大儿子左一个右一个地收房纳妾。
这番话虽不算掏心掏肝，但也中肯中听，可邢夫人相当不满。
她把儿媳教训了一顿，便亲自披挂上阵，开始为丈夫娶小而四处奔走，卖力得不得了。
结果呢，贾母气得浑身颤抖，劈头盖脸发了一通火，连带着把无辜的王夫人也骂了一顿。
邢夫人羞愧，只得向婆婆赔罪：“我劝过几次不依。老太太还有什么不知道的呢?我也是不得已儿。”
婆婆气咻咻怼她：“他逼着你杀人，你也去杀？”
一番闹腾下来，事情没办成，邢夫人倒讨了个大大的没趣。
被婆婆骂一通不说，在丈夫眼前也没脸，还被全府上上下下都看了笑话，真真应了章节题目——“尴尬人难免尴尬事”。
邢夫人地位“尴尬”，已经是个公开的秘密。
3
嫁进贾府许多年，邢夫人并未生下一儿半女，对待名义上的孩子们（贾迎春、贾琏、贾琮），也极少流露出疼惜与温情，似乎连表面工作都懒得做一做。
事实上，邢夫人对谁都冷漠。
哪怕是亲侄女儿邢岫烟，邢夫人也不愿多给予一丝关照，甚至还要求她把不多的月银分出一半给父母，“要使什么，横竖有二姐姐的东西，能搭着就使了。”
全然不顾侄女儿寄人篱下，会被迎春的丫鬟婆子们为难。无奈之下，邢岫烟只好当了自己的棉衣，日子过得捉襟见肘。
她的金钱欲，明眼人都看在眼里。
书中说她“凡出入银钱一经他的手，便克扣异常”，不太像一位体面的官家太太，倒趋同于斤斤计较的市井小民，总有些上不得台面的小家子气。
难怪贾母不待见这位大儿媳了。
有王夫人在一旁做对比，邢夫人处处都落了下风：管家权没捞着、婆婆面前不讨喜，丈夫不爱惜、就连名义上的儿媳妇，都是妯娌的内侄女……
换言之，邢夫人处于孤立无援的尴尬境地，既没有强大的娘家做靠山，也没生出一儿半女来撑门面。久而久之，心理便有些微微扭曲，以至“儿女奴仆，一人不靠，一言不听”。
于是，她把生存筹码，全部押在了丈夫身上。
为了自保，邢夫人完全放弃了大太太的权利，家中一应大小事务都由着贾赦去摆布。
他花天酒地，她一声不吭；他要娶小老婆，她便忙前忙后地操持；他要杀人，只怕她也会战战兢兢地递刀。
“丈夫”的意义，已经异化为一个金饭碗，情爱根本无从谈起。
与其说是做老婆，倒不如说是打一份工，主仆之间的权利义务，务必得分得一清二楚。
或许，这就是高攀的代价。
4
邢夫人在丈夫面前唯唯诺诺，在儿媳王熙凤面前，却颐指气使，常有意无意地给她一些难堪。
大观园惊现绣春囊那一回，邢夫人拿到了主动权，言语行为都威风起来，连带着陪房王善保家的也耀武扬威，怂恿着要检抄大观园，大有给王夫人王熙凤使绊子的意思，好把管家的大权夺过来。
出嫁的迎春遭了丈夫虐待，邢夫人作为名义上的母亲却置之不理；反倒是做婶婶的王夫人，陪着侄女儿掉了些眼泪，好言好语地安抚大半天。
这样的女人，真让人爱不起来，也尊重不起来。
她是最典型的“鱼眼珠”，容貌被岁月侵蚀，善良和慈悲亦消磨殆尽，让人一看，就觉得面目可憎。
可是，人人都有两面性。
可恨的背后，必然有可悲可怜的一面。
别的不说，至少在这场婚姻和这个家庭中，邢夫人得不到足够的安全感与幸福感。那些令人发指的抠门和冷漠，何尝不是她的一层保护色？
作为配角出现时，少有人会思索她的心理活动，极少去探寻一个“坏人”的来龙去脉。
好在，张爱玲看透了这种自卑与自负并存的矛盾状态，她把邢夫人写成主角，将每个细枝末叶都一一放大，最后塑造出了中国文学史上的另一个经典形象：曹七巧。
我总觉得，邢夫人就是曹七巧的前身。
一样是小门小户的女儿；
一样攀了高枝嫁进豪门；
一样性情乖张惹人厌恶；
一样的可恨可悲又可怜。
5
曹七巧和邢夫人一样，是“侥幸”嫁入豪门的。
不同的是，她做的不是填房，而是妾。
但丈夫得的是痨病，根本没有公侯人家的小姐肯嫁，婆家干脆把她扶正，算是给一颗定心丸，把她长长久久地拴在丈夫的病榻前。
后来还生了孩子，有儿有女，看起来比邢夫人有福气。
可曹七巧并没有得到婆家人的尊重。
她和他们之间，仿佛隔着一道看不见的屏障，永远被排除在外。
毕竟婆家是高门大户，它从前朝的威风凛凛里走过来，尽管已现出了倾颓之势，但到底是“瘦死的骆驼比马大”。对麻油店出身的二儿媳曹七巧，多少是有些看不上眼的。
婆婆、妯娌、小姑子都不屑于与之交流，就连下人都敢随意讲她的闲话，将其贬得分文不值。
也难怪。
曹七巧来自穷人家庭，自小便在市井中摸爬滚打，难免会言行粗俗，与婆家格格不入。
但粗俗的她却偏偏生了颗敏感的心，能准确捕捉到旁人发出的每一个细
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