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一种曲艺形式，由两人表演，一人一句，一句一句往下说。特点：语速较快，衔接紧密，情绪激昂，铿锵有力，配以大幅度的动作表演。
对口词与对口快板不同，对口词每句的字数不像对口快板那样要求严格，而且对口快板可以一人接着说几句，而对口词只能每人一句地往下接。
对口词上世纪六、七十年代很普及，八十年代后较为鲜见。
年《中央电视台春节联欢晚会》，姜昆、李文华表演的相声中说到《对口词》。
姜昆：62年。
李文华：嗯。
姜昆：全国战土业余汇演。
李文华：嗯。
姜昆：有个宣传队，战土业余宣传队演出了一个枪杆诗。
李文华：我看的就是那个。
姜昆：那是第一个对口词。
李文华：两个小战士演的。
姜昆：一人手持一杆钢枪。
李文华：都拖着枪上来。
姜昆：非常的威武。
李文华：特别精神。
姜昆：邦邦邦邦跑上来，说出词也利索。
李文华：也快。
姜昆：枪！
李文华：枪！
姜昆：枪！
李文华：枪！
姜昆：革命的枪！
李文华：枪！
姜昆：战斗的枪！
李文华：枪！
姜昆：持胸前！
李文华：枪！
姜昆：抗肩上！
李文华：枪！
姜昆：上靶场！
李文华：枪！
姜昆：练兵忙！
李文华：枪！
姜昆：革命的武器！
李文华：枪！
姜昆：胜利的保障！
李文华：枪！枪！
姜昆：呛卟隆咚—咚呛！
李文华：你怎么打上锣了？
姜昆：说不上来了。
群口词，一种曲艺形式，由两人以上的人集体表演，一人一句，用较快的速度朗诵说词，结合动作表演，衔接紧密，情绪激昂，动作表演幅度大。
群口词与群口快板不同，群口词每句的字数不像群口快板那样要求严格，而且群口快板可以一人接着说几句，而群口词只能每人一句地往下接。
群口词自50年代起出现于群众业余文艺演出活动中，曾流行于全国各地。70年代，群众性创作演出的群口词遍及城乡，内容大都是为配合当时形势而作。
80年代以后，在文艺演出中群口词已很少见。
年1月29日，在“百花迎春—中国文学艺术界春节大联欢之西北风采”文艺晚会中，朱军、郭达、张保和、李修平、裴新华等表演群口词《说甘肃》。
三句半，一种群众喜闻乐见的曲艺形式。表演者为甲乙丙丁四人，前三人每人说一句，最后一人一般只说半句,故称“三句半”。
演员自击锣、鼓、钹、小锣等打击乐器以加强气氛，还可不断变换队形。这种艺术形式擅长表现滑稽风趣的内容。在群众业余文艺活动中颇流行，常用来表现群众身边的生活，表扬好人好事，鞭挞坏人坏事，或宣传方针政策、工作任务、事业发展，形式灵活简便。
三句半要押韵，即每段的一、二、四句必须押韵，第三句不管。而下一段则可以转韵。
每段的字数可以不同，但同一段的前三句的字数应该相同。前三句的字数一般以七字为主，也可以是五字或六字，超过七字的最好不用。少于五字也不行。
三句半，三句半，关键在于半。半，其实只有一个字或两个字，也有三个字的。字多则味淡了。这一两个字要求很严，必须压韵，简捷，诙谐，合意，并出乎意料。一经喊出，逗得观众哈哈大笑才行。
观众大笑，台上四人敲打乐器转场，转一圈或两圈，之后接着表演第二段。一般一个三句半节目有十段左右词就可以了。
很多人写的三句半的“半句”中，有不少是四个字，甚至有五个字的，这样根本无法体现三句半的灵魂──“半句”。
举例：
甲：喜迎新年大联欢，
乙：四大名丑台上站，
丙我们目的就一个，
丁：捣乱！
甲：兔年过去龙年来，
乙：男男女女乐开怀，
丙：先给各位拜个年，
丁：发财!
甲：喜迎新年喜洋洋，
乙：我们四个登了场，
丙：开口说段三句半
丁：鼓掌！
三句半这种形式也有变化发展，可以增加人数，成四句半、五句半或更多句半。但不管多少人，还是前面每人说一句，最后一人说半句。
一次，央视八到九个节目主持人上台，用这种形式集体表演了一个节目。
电视剧《炊事班的故事》中，三句半成了五句半。打击乐器也因地制宜地用上了做饭的炊具：饭盆、锅盖、铁勺、桶。
甲：告别家乡把军参，
乙：分配到了炊事班，
丙：没有飞机和导弹，
丁：锅碗瓢盆团团转，
戊：俺娘问我把啥干，
己：做饭。
对口词、群口词、三句半，这些艺术形式简便易行，虽然简单，也有些老，但加以创新，写好了，演好了，在内部联欢中，也能产生意想不到的效果。
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