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迎春油画展
中国艺术研究院油画院
展览时间
年1月25日——3月16日
展览地址
北京市朝阳区高碑店文化新大街号油画博物馆2层
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中国精神的自觉
西方绘画早在19世纪就潜伏着再现与表现的分歧，导致塞尚之后与传统绘画的分道扬镳而进入20世纪现代艺术的征程，这种结果有东方绘画的影响。近代“东风西渐”与“西风东渐”促进了彼此的绘画发展，让油画这一国际性绘画语言在东西方都充分展现魅力，文化的交流互鉴在油画领域得以印证。当今中国绘画空前活跃，观念写实、中国表现、中式表现、意象油画、写意绘画等中国元素探索相继出现，无论在理论上还是实践上都为绘画注入了新的动力，但很遗憾大多只是停留在浅层表面并未触及本质。真正的中国精神应该是内化的东方审美境界，而不是中国画的表面效果。
中国绘画有工写之分，从表现方式上，写意绘画与具象表现性绘画比较接近，都是在似与不似之间寻找平衡。中国文人画传统以意向之美传递作者的思想情感和精神境界，具有形而上抽象思维和想象发挥的余地，线条、笔触、色块通过画家的布局安排组织在一起，并不是为了强调再现描摹客观世界，而是透过可见的世界表现不可见的真实。中国人注重浑然一体的宇宙观，中国画家深谙“道法自然”、“天人合一”的美学思想。中国绘画历来注重意境、气韵、章法、笔墨等问题，魏晋南北朝谢赫将绘画的要义概括为六法：气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、转移摹写。各种绘画元素之间的和谐平衡通过阴阳、强弱、虚实、刚柔、轻重、大小、方圆、冷暖、节奏等因素相互转化，在整体中形成鲜活的、内在统一的生命体。六法总结了绘画最核心的问题，不仅适用于中国画，同样也适用于油画。东方与西方的概念囿于意识形态的价值取向，渗透着彼此关于对方的有限认识和想象。传统文化的积淀是财富也是包袱，东西方都试图放弃传统，努力丢掉包袱之后的肤浅浮躁也使当今的艺术走向迷途。自觉地对传统文化的再审视，重新发掘东方艺术的审美气质和意韵已成为很多画家的兴趣所在。
在现今全球化、一体化过程中，东西方文化的融合与交汇一定会产生新的基因，在这片有着悠久历史的东方园地耕耘，仍然有着丰富的、极大的可能，完全可以蕴育出兼容并蓄、融会贯通的艺术果实。油画已融入本土成为中国绘画的重要形式，中国人在观察自然、感悟生活中具有艺术的秉赋与智慧，油画同样可以传承中华文化精神，反映中国人的审美追求，以新时代的美育提升大众的审美素养和精神境界，培育深厚的家国情怀，激发全民族的创新活力和创造精神。
朱春林
中国艺术研究院油画院副院长、博士生导师
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部分参展作品：
杨飞云
农闲时节
布面油画
xcm
年
朱春林
怡然
布面油画
xcm
年
李士进
陶鬲
布面油画
37x26cm
年
孙纲
岛上高尔夫球场
布面油画
60x80cm
年
李晓林
卡迪尔·沙地巴依
纸本水彩
76x57cm
年
孙文刚
巍巍太行-系列写生之四塔崖
布面油画
60x80cm
年
田莉
原野中的鸢尾花
木板坦培拉
50x60cm
年
秦烨
阿尔巴拉辛之红房子
布面油画
50x40cm
年
林建寿
时光二
布面油画
40x30cm
年
黄嵩
长生花
布面油画
30x40cm
年
韩博博
花
木板坦培拉
50x40cm
年
谢宜君
沉思
色粉素描
80x50cm
年
王健
入迷系列-蓝皮书与龟背竹
布面油画
xcm
年
黄睿
安静
布面油画
80x60cm
年
展览现场：
END
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