这幅《迎春图》又是如何流传下来的呢？
藏者
当年，临近解放军入川，黄膏子为保平安，闻风而动，遣散店员，耗散家产。他嘱帮工，凡看得起的但拿无妨。管账周先生便从他书房秘箧中取走了这幅《游春图》。
解放后，改天换地，传统年画价值贬损。周先生把这卷黄瑞鹄的代表作传给儿子周文星。所幸的是，在县医药公司上班的职工周文星没有对外展示透露他收藏有此画。周文星不懂艺术，将其東之高阁，并不十分在意，这避免了“文革”中的劫难。
《迎春图》局部对于《游春图》的流传和收藏，绵竹年画博物馆的老馆长侯世武了解得最清楚，因为这幅代表作就是他收藏抢救的。
侯世武现在已经退休了，笔者采访他时，他谈到这幅年画仍然神采飞扬，十分激动甚至得意。他说：“直到年，文革’浩劫之后，拨乱反正，开始陆续清退红卫兵破四旧查抄的东西，周文星这才想起有这么一件旧物。他打开画卷，虽然纸已泛黄，但画面上笔触细腻，色彩艳丽。此时艺术品市场正在复苏，画在周文星手上，他常常听某某名家字画卖了多少钱，他想，这么大一幅画或许可找个大买主。但卖给谁呢？”
《迎春图》局部周文星在县医药公司上班，老婆去世，手头拮据，他将画寄给四川美院，请他们鉴定并酌价收购。后来为什么画又寄回来了呢？有三种说法：
一种说法是：四川美院的经办人认为年画是民间艺人所为，俗气加匠气，价值不高，故不着一字，原物退回。
一种说法是：美院专家认为，此画与绵竹年画有关，周文星应当将此年画捐献给绵竹文化馆。
还有一种说法是侯世武说的：“四川美院的人对周文星说：这是年画，美院只收国画，拿去找侯世武吧，侯世武是专门研究年画画年画的。”
《迎春图》局部收藏
当时，正在美院进修的绵竹县文化馆副馆长、绵竹年画社社长侯世武逢巧目睹，悲喜交加。侯世武赶回绵竹，恰逢周文星拿着《迎春图》来找他，但周文星送画是有要求的，他要钱。
侯世武懂得这幅作品的价值他激动地拿着这幅画找到馆长。当时文化馆只有20元钱，俩人商量把这20元奖给周文星。
《迎春图》局部侯世武对周文星说：“我和馆长商量了，给你20元。
周文星尽管不懂画，但他知道，一张名家字画远远不止20元何况这不是一张，而是4张，且是清朝的老画，保存得当，品相完好。周文星对侯世武讨价还价：“能不能多一点？”侯世武说：“我们的钱全部凑起来才20元，不能多了周文星拿上画就走了。
几天后，凑巧侯世武和县医药公司经理杨继锐一起吃饭，酒桌上，侯世武对杨继锐说：“杨经理，你公司有一个职工手上有幅年画长卷，我们文化馆和年画社需要征集老年画，我们只有20元钱，他嫌少，你能不能给这位职工做做工作？”
杨继锐问道：“我怎么没有听说过谁有老年画？这位职工是谁？侯世武说：“他叫周文星。”杨继锐当即答应侯世武，说：没问题，我要他给你送去就是了。”
《迎春图》局部杨继锐让人叫来周文星，趁着酒劲，将周文星训斥了顿：“你小子好啊，侯馆长找你要一幅画你还要钱，我看你脑袋犯糊涂了吧，把画赶快给文化馆送去！”
第二天，周文星哭丧着脸，将画送到文化馆。侯世武拿出20元钱给他作奖金，周文星难受地说：“20元钱就不要了，不敢要了。”当时刚刚从大公无私中走出来，也没有什么法律意识，还是讲求奉献的年代，精神重于物质的时代。被经理教训了顿，就是单位和组织的批评，周文星把这件事情看得很严重，所以不敢要钱。
《迎春图》局部后来，《游春图》被定为国家一级文物，中外人士到绵竹都要看这幅画，有些艺术家和收藏家还要求买复制品，《游春图》成了绵竹人骄傲的资本。改革开放把人们的心态和观念也逐渐放开，周文星不平衡了。
周文星又找到侯世武，说：“《游春图》现在成为国家一级文物了，你们一分钱都不给，还印了卖钱，拍一张照片就要几百元，我要收回去。”
侯世武知道周文星心理不平侧，问周文星要多少钱，周文星也不说。侯世武知道这幅画的价值远非金钱可以衡量，他打了一个报告，呈送给县政府领导，批了几千元给周文星。
《迎春图》局部当然，数千元对于这幅画是远远不够的，周文星也不服气，天天找侯世武，他说：“画是给你的，你得还给我。”
侯世武又做了很多工作，说：“国家一级文物是属于国家的，私人拿回去是不可以的，你就当为国家做了一件好事吧。”七说八说，最后周文星也不再说什么了。
侯世武写了一张奖状，奖励周文星的捐献，盖上县政府的章，连同数千元奖金，一起颁发给周文星了。总算了结了此事。
一幅国宝年画，就这样从私人收藏变成了国家文物。
