大伙入住大观园,为什么只有贾探春的秋爽斋

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大观园美景无数,每一处都是巧夺天工,精心设计。尽管其中潇湘馆、稻香村、蘅芜苑和怡红院更出色,不表示其他地方没有特色。

之前讲过贾惜春的暖香坞,“坞”的设计就是相对较小却更温暖。体现的是贾惜春内心对“温暖、亲情”的渴望。藕香榭借由“莲”则折射出惜春的可怜命运。

本文要讲一个与惜春的暖香坞完全相反的格局,就是贾探春的秋爽斋。

刘姥姥二进荣国府,贾母将早饭摆在了秋爽斋的晓翠堂。从名字可知那外面应该种了很多芭蕉。也是探春“蕉下客”名号的由来。

探春居住的正房则是最精彩的布置。要论大观园众人房间布置的美感,实属第一。

薛宝钗不说了,没有布置。

林黛玉失之于书卷气,更像书房。

贾宝玉失之于脂粉气,更像女儿闺房。

惜春的太狭小,迎春的干脆没写。李纨是寡妇住所,不可能太布置。贾探春是无可争议的第一。

(第四十回)凤姐儿等来至探春房中,只见他娘儿们正说笑。探春素喜阔朗,这三间屋子并不曾隔断。当地放着一张花梨大理石大案,案上磊着各种名人法帖,并数十方宝砚,各色笔筒,笔海内插的笔如树林一般。那一边设着斗大的一个汝窑花囊,插着满满的一囊水晶球儿的白菊。西墙上当中挂着一大幅米襄阳《烟雨图》,左右挂着一副对联,乃是颜鲁公墨迹,其词云:烟霞闲骨格,泉石野生涯。案上设着大鼎。左边紫檀架上放着一个大观窑的大盘,盘内盛着数十个娇黄玲珑大佛手。右边洋漆架上悬着一个白玉比目磬,旁边挂着小锤。

贾探春房间的陈设有很多说道,之前曾专门解释过这些陈设背后,和秦可卿的房间陈设一样,具有“设譬”之意。

不同的是秦可卿的房间影射金陵十二钗各人,而秋爽斋则影射探春自己。

本文不提房中陈设,却要讲一讲探春对秋爽斋的改造和装修。

原文说“探春素喜阔朗,这三间屋子并不曾隔断”,说明了很多问题。

要知道大观园的房屋是为贾元春省亲所用。并不是如今景点,不过外头模样,里边多是空房子。

当初省亲时各处都装修穿插好了,后来各人住进去,只是增加了布置和陈设而已。

但贾探春与众不同,她的秋爽斋正房被改动最多。甚至将一排三间大房全部打通,拆除了隔断。

无论当时的隔断是“实墙”,还是用了隔扇间隔都被她给拆除了。当然,古代的三间房不涉及内部承重墙问题,也不需要担心探春是乱改造(笑)。

探春将房屋内部打通,营造出全然阔朗的空间,再穿插布置,体现出的正是她的开阔心胸和高级品味。

因为阔朗忽然是好,稍一不慎就容易被布置成如今博物馆的展厅并不好看。显然贾探春具备高级的美学品味,她的房间陈设极具美感。

大观园众人的房间,只有探春明确做了改造。就说明她与其他人的不一样。

即便是钗黛,也是在原有框架内去实现自我的思想。其他人更不用说。贾宝玉的怡红院基本都没什么改变。

秋爽斋被贾探春打破框架的“改造”了。体现出她的改革和突破精神。难怪管家后,探春第一时间就拿大观园做改革试点了。

一个好的“管理者”,并不是像王熙凤那样只是“管”。管着所有人按照她的想法去做事,别给她找麻烦,她一撒手就全散了。只有“管”没有“理”,更奢谈“创新、创造”。

贾探春有担当、有勇气、有思想、有创造,更有创新。这样的管理者才能叫“改革家”。最有可能别开生面。

她自己也说“我但凡是个男人,可以出得去,我必早走了,立一番事业,那时自有我一番道理。”

好在她虽是个女儿,命运给了她因祸得福的机遇。远嫁海外后,根据“交趾怀古”所预示那样,贾探春最终名扬海外,创出了好大的名声。

秋爽斋的房屋改造,代表贾探春打破常规的勇气,是《红楼梦》其他人不具备的。

当然,她有这个气魄和实现能力,与她是唯一一个在自己家中的女儿有关。

其他如钗黛,哪怕是迎春、惜春也都不是在自己家中。自主性不如探春就不好任性而为。但就算在自己家中,她们也没有探春的气魄。

秋爽斋就是探春的一面镜子,彰显出她全部的真性情。可以细品一下。

以上观点根据《红楼梦》80回前故事线索整理、推论。

君笺雅侃红楼

插图

清代画家孙温《绘全本红楼梦》



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